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徐沛东:北京国际音乐节的艺术成就在中国音乐史上所产生的作用

作者:王发庆  日期:2012-10-18 23:01:27 来源:千龙网   【字体:


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中国音乐家协会副主席 徐沛东

  各位师长、各位同仁、各位朋友,今天我们在这儿相聚,庆祝北京国际音乐节十周年的华诞,并在此研讨,这是非常有意义的事情。请允许我代表中国音乐家协会对此表示衷心的祝贺。

  我所了解的音乐节,是60年代我国那一批在国际上获奖的音乐家,他们由国家多次派出组织参加世界音乐联欢节,许多前辈音乐家为此声名远播,比如像郭兰英、郭淑珍、杨秉荪等等,后来我了解和参与的国际音盛会越来越多,如柴可夫斯基国际音乐比赛,肖邦的国际钢琴比赛等等,我国的音乐家在这些音乐比赛上都有不俗的表现。

  许多和音乐节相关的城市同时也在我的脑海中产生记忆,比如说华沙、萨尔斯堡、柯罗依特、佛罗伦萨、爱丁堡等等城市,那就是通过音乐节而记得。我们国家最早创办的音乐节是1956年8月在北京举行的第一届全国的音乐周由文化部中国音乐家协会联合组织实施历时24天,推出了《草原之歌》等4部歌剧,马思聪《山林之歌》等8部交响乐,时乐濛《长征大合唱》、大型音乐声乐作品12部,刘守毅、杨继武《欢庆胜利》等民族管弦音乐作品32部,以及贺绿汀、森吉德马、丁善德《快乐的节日》、朱践耳《翻身的日子》等大量小型声乐器乐作品,这是中国音乐史上史无前例的壮举,是新中国成立以来音乐成果的大检阅与大会展。

  中国真正以城市命名的音乐盛会要属先后诞生于1960年的上海之春和1961年7月的哈尔滨之夏,一南一北一春一夏两大音乐盛会,基本是从中国音乐家协会两地分会连同当地文化局牵头组织的区域性的文艺会演演变而来的。紧接着羊城音乐会、沈阳音乐周以及贵州的“花溪之夏”、遵义的“春之歌”、浙江的“西湖之春”、江西的“井冈之春”和山东的“青岛之夏”等等,大多是按照前面两个范例模式运作的。我之所以花这些篇幅做一些铺垫,目的是希望通过回顾和音乐节这一特定概念相关的历程突出一个主题,如何评价1998年创办的北京国际音乐节十年所取得的艺术成就,在中国音乐发展史上具有何等意义和价值,一部音乐发展史由人才、作品、表演、教育、理论研究和对外交流等等,为基础内容而构成。

  一个北京国际音乐节在这几个方面做些什么呢?我认为北京国际音乐节是我国在本土举办的非常有创建性的一个音乐节,在北京音乐节的策划理念、艺术标准,组织机构、运作程序等等,从一开始就突破了当年计划经济下区域化和会演式的常规模式,品牌的经营方式为我国国内舞台的音乐表演艺术和专业化管理与市场化经营模式提供了宝贵得成功经验,还有一个自己专属的艺术总监领导下的常设机构,而非采用国内音乐节临时搭干的惯例,余隆同志长期在国内外晃荡,了解很多国际的资讯,所以很专业,这种长远的眼光有利于科学、合理地制定长远的规划,就是我们现在说的科学的可持续发展观,我觉得组织机构很关键,有利于持续能动的推动长远的作为,这大概可以称为国内最早的和唯一一个音乐节常设机构。

  在组织运作上它尊重技术规律,在演出阵容、节目安排上始终坚持高标准、高起点,据说要进北京国际音乐节的门槛还是比较高的,一般的水平可能要进还是很困难的,我觉得这是一个成功的所在。北京国际音乐节的成就在中国音乐发展史上产生的作用,主要体现以下几个方面:

  第一,开拓文化视野、培育观众市场,从1998年的第一届开始,音乐节从境外邀请的名团、名家名副其实,有些项目已经和国际社会的音乐现在时相当接近或者完全同步,音乐节推出的新创作、音乐作品、首演作品和独立创作领域横向类比的差距,音乐节缩短了这个差距。这就使艺术化的音乐节同许多鱼龙混杂的商业演出有了本质的区别,我觉得现在国内的很多演出确实非常的混乱,文化部的领导也都在,这也是一个艰巨的任务,如何管理好我们的文化市场是我们文化产业发展的一个重大的课题,这一点我认为作为北京国际音乐节是一个很值得总结经验的方面。

  北京国际音乐节这十年来展示的中外艺术成果是巨大的,走上北京舞台的国际顶级大师引进开发的国内首演作品,从数量到质量开创了一个全新的记录,它为中国音乐发展史翻开了崭新的一页。但是2006年音乐节的四部歌剧中,两部肖斯塔科维奇的《鼻子》、《姆钦斯克县的麦克白夫人》,我相信在座中国人99%是第一次现场听到演出,还有威尔第的歌剧《纳布科》、世界歌剧史上最古老的蒙特威尔第的歌剧《奥菲欧》,和很现代的贝尔格的歌剧《璐璐》等等。在第五届音乐节开幕式上马勒的第八交响乐千人大合唱也是非常壮观的,这又是一个新的记录,是我国国内舞台单场演出人数最多的音乐会,我在中央音乐学院学习许多经典作品只是听说过作品的名字,在这些年的音乐节听了很多首场演出的作品、歌剧、交响乐、主题音乐会,音乐节到底演出过多少作品,我想你们组委会有统计,数量应该是很惊人的。

  我们音乐工作者、爱好者,对北京国际音乐节已经产生了一种心理期待,越来越多的普通老百姓也开始关注并参与,去年搞的乐动北京,在社区以及一些公众活动场所引起了强烈反响,这个音乐节已经不再是圈内人自娱自乐的大Party,而越来越多的接触到现实生活、越来越深入人心,其辐射面和冲击力所产生的能量应该是难以估计和估算的。

  第二,推动本土创作,重塑民族尊严。北京国际音乐节在国际化和本土化并重上做出了特色,强力推介中国音乐家和中国作品卓见成效。第四届谭盾音乐会的一枝独秀,第五届的一炮双响,同时推出了叶小刚和陈其钢两套个人作品音乐会,前者交响序曲《潮》、《西藏之光》、《长城交响曲》三部在世界是首演作品,后者的《五行》和《蝶恋花》两部享誉世界乐坛的力作均为中国首演,而在境外遭遇流产的《失去的时光》在北京国际音乐节完成世界首演,音乐节独立制作的“中国当代歌剧之夜”开国内歌剧演出史上风气之先,将国外音乐节委约的中国作曲家原创歌剧搬回到国内舞台,如非此举,国内观众要想现场听到在郭文景荷兰现代艺术界出世的《狂人日记》,在伦敦歌剧节诞生的《夜宴》,温德清在日内瓦莫扎特乡村音乐节的落地的《赌命》尚需漫长的等待,这都是音乐节的功绩。

  音乐节还为我们民族传统戏曲安排了特定的席位,如首批入选世界非物质文化遗产的昆曲《牡丹亭》、《桃花扇》,最具有国粹精华的交响京剧《杨门女将》,最具有地方特色的“潮中音乐”等等,音乐节都为其举办过专场。音乐节还请了古琴大师李祥霆上演唐宋诗词畅想专题音乐会,及一篇具有先见之明的人文宣言,为中国古琴艺术继昆曲之后再度入选人类口述和非物质遗产代表作做了成功准备和铺垫。

  现在,倡导以人为本,音乐节就是从人的关键因素入手,为音乐演出的本土化建设铺路奠基,既锻炼了本土的队伍,又造就了本土的人才。在北京国际音乐节的大平台,广州交响乐团连续三届为“艺术家的生涯”—卡莫尔和维特担任伴奏。这种历练与积累,一般职业的交响乐团演出界也很难拿到。

  中国交响乐团的合唱团,中央歌剧院的合唱团、中国歌剧舞剧院的歌唱团、上海歌剧院的合唱团,通过参与世界歌剧经典艺术实践,留存了一份可贵的记忆和心得,我们的一些优秀演员从配角到主角,艺术实践机会超过以往的数年,从单向学习到双向互补、从被动消化到能动创造,与国外演员同台竞艺、平分秋色,这为提升民族文化的品德,占领国际文化制高点起到了重要的作用。

  第三,延伸教育功能,提升全民素质。北京国际音乐节在项目运作的模式和资源开发的利用上,体现出一种独特的理性思考与务实作为。有本事请大师上台演出,也有本事请大师进校园讲课,为我们的音乐学子提供机会和大师面对面的交流,音乐节主办的大师班,成为音乐学院引进外援的有力的支持和必要的补充。中国音协的副主席,中央音乐学院的院长王次召曾经说过,音乐节跟音乐教育密切相关,北京国际音乐节可以说是北京文化建设的一个标志性的成果,它的艺术成就影响着北京听众审美心理的变化,这个意义和功能怎么说都不为过。中国音协名义主席吴祖强老师曾经提出过,音乐节艺术标准的问题,他认为举办音乐节的价值在于以高端文化去影响大众娱乐。如果整个社会文化素质提高了,娱乐性质的音乐品位可能也会随之提高,这就促进了音乐艺术的健康发展。

  北京国际音乐节一直坚持儿童音乐免费开放这样一个特色,这就意味着一个远期投资的项目和培养扩充观众群的工程。今天被动跟随家长的孩子,将来可能就是主动引领孩子的家长。我记得很清楚,大概是在2004年第七届北京国际音乐节的闭幕式上,组委会召开了一个主题研讨会,我在那次会议上发言,说这个音乐节可以是中国特色,也可以是首都特色,但是一定要突出国际化的特色。音乐节走过了十年的历程,已经积累了一定的经验,沉淀了许多的思考,还会产生相当宽泛活跃的话题。我认为,北京国际音乐节是一项带有公益性质的文化基础建设工程,我们应该很好地爱护北京国际音乐节,因为它已经形成了北京最富有含金量的独立品牌,是中国音乐文化的一个高端品牌。今天的北京国际音乐节正面临着新的机遇与挑战,与我们音乐同仁齐心努力、开拓创新,才能使北京国际音乐节走向更大的辉煌。愿北京国际音乐节在构建社会主义和谐社会在构建和谐文化中展示出它的独特魅力。谢谢。

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